Guy Ritchieren 200 milioi dolar zuzeneko akziozko remakeak liluragarria da, zalantzarik gabe, baina ezin da gainditu Will Smithen itxura arraroaren jeinua.
5etik 3ko balorazioa. Disney-k 1992ko Arabiar Gauak estiloko animazio-klasikoa zuzeneko akziozko remake batean birmoldatzen du, lapur maltzur batek berriro printzesa batekin amodiotu eta gorteiso gaizto bati aurre egiten dion bitartean, bere lanparatik askaturiko jeinu jakintsu baten laguntzaz.
Jatorrizko filmean, Robin Williamsen ahots-ekarpen barregarria izan zen albiste handia, eta hemen Will Smith-ek gogor lan egiten du berezko zerbait ekartzeko. Beti bezala, pantailako presentzia atsegina da, nahiz eta Williams-en forma-aldaketaren dibertsioaren zurrunbiloaren pareko bat aurkitzeko bere jokoa ahalegin samarra gertatzen den. Eta, noski, bere aurpegia bestela zaletu eta arraro urdineko gorputz batean gainjarririk ikustea, jatorrizko pertsonaien diseinuari egiazkoa izan ala ez, kezkagarria da ukaezina.
Williamsen errepikaezina den txanda betetzen saiatzeaz gain, 1992tik aurrerako urteetan balore sozialak eta Mendebaldeko erantzunak mundu arabiarraren aurrean nola aldatu diren ere borrokatzen du. Horregatik, Naomi Scotten Jasmine printzesak bere estatus feminista hobetzen du. Are gehiago, zigor metodo tradizionalei buruzko gagak (eskuz moztu eta abar) kendu diren arren, filmak oso zuhurra hartzen baitu kultura islamikoaren irudikapenetara.
Animaziotik zuzeneko ekintzarako trantsizioak bere erronkak ere aurkezten ditu, beraz, Aladinoren tximino-alboko alboaren, printzesaren tigre maskota leialaren eta Jafarren loro komikoa konplize gaiztoaren ezaugarri antropomorfiko entretenigarriak nabarmen murrizten dira CGI berrikusitako enkarnazioetan.
Horren ordez, leku gehiago dago giza izaera garatzeko, batez ere konfigurazioan, non Aladinok, bizirik irauteko bakarrik janaria lapurtu behar izateagatik zorigaiztoko, eta printzesak, jauregian harrapatuta eta ezkontza dinastiko adostu baten aurreikuspenaren aurrean, biak irrikatzen dituzte. beren bizitzatik ihes egiteko.
Hori bai, istorio bera 90 minututik 128ra luzatzeak motela egiten du batzuetan. Guy Ritchie-ren zuzendaritzapean, digitalki lagundutako ikuskizun ugari dago antzinako giro zalapartatsuetan, nahiz eta filmak sarritan bere 200 milioi dolarreko aurrekontua erakusteko beharrak zamatzen duela dirudi. Noizbehinka bere pisuaren pean aritzen da, zorionez erritmoak azken ordu erdi gogor batean gora egin baino lehen, sorginkeriak eta arriskuak behar-beharrezkoa den adrenalina leherketa bat ekartzen baitute.
Emanaldiak ere maila aldakorrekoak dira. Jasmine borondate sendoa den heinean, Naomi Scottek Mena Massoud-en Aladdin apur bat apur bat gainditzen du, eta Marwan Kenzarik, berriz, ohar bakarreko gaiztoa frogatzen du Jafar asmatzaile gisa. Istorioaren ardatz nagusia eta zure buruari leial izateari buruzko mezuak betiko indartsuak izaten jarraitzen dute, hala ere, Alan Menken-en abesti originalen oso maitatutakoen eragin emozionala (hemen noizbehinkako aldaketa lirikoa emanda) apur bat galtzen den Ritchie-ren kamera-lanaren erdian. .
Orokorrean, Aladino berria distiratsua, kementsua eta gu txunditzeko erabakia du, eta azkenean lana egiten du. Baina bere sorginkeria digitalak konparazioz animaziozko bertsioari oinarrizko itxura ematen dion arren, jatorrizkoa hain erresistentea bihurtzen duen adimen eta magia falta du.
Aladino zinema aretoetan egongo da maiatzaren 22tik aurrera