60ko hamarkadako rockeroei buruzko Small Faces musikal berri batek drama falta du, Tony Petersek aurkitu du
Juke box musikala eszenaratzeko eboluzionatu duten hiru formula daude: taldearen istorioa kontatu ( Jersey Boys , Arratsalde Eguzkitsua ); eraman abestiak istorio original batera ( Ama Mia! , Iparraldeko Neska ); edo, besterik gabe, jende mordoa jotzea beldurgarrian bezala Izan dadila , West End-eko prezioetan Beatlesen tributu-talde bat baino ez zen.
Carol Harrison idazle/zuzendariak taldearen istorioaren ikuspegiaren aldeko apustua egin du hirurogeiko hamarkadako The Small Faces taldearen gorakada eta beherakada taularatzeko.
Steve Marriott abeslari eta gitarristaren aurrean, Small Faces taldeak izugarriak izan ziren bere garaian, eta arrakasta lortu zuten R&B-ren pop-aren markarekin, hamarkadak aurrera egin ahala, kapritxo psikodeliko modu erakargarri batera joan baino lehen, baina inoiz galdu gabe.
Harrisonen bihotzetik hurbil dagoen istorio bat da. East End-en hazi zen, mutilak bezala, eta Steve Marriott ezagutu zuen txikitan (abeslariaren ama Kay ere protagonista du). Ekoizpenak ukitu pertsonal gehiago du, Marriott-en alaba Mollie ekoizpen-taldeko parte baita ahots entrenatzaile eta aholkulari gisa.
Arazoa da musika erakargarritasuna duten arren, Aurpegi Txikien benetako istorioa ez dela nahikoa bi orduz gaindiko musikal bat betetzeko. Scalywags batzuek talde bat osatzen dute, arrakasta izaten dute, neska batzuk lortu eta erauzi egiten dituzte, erori eta zatitu baino lehen. Ez da arku dramatiko handirik, ezta originala ere; urteetan zehar ehunka pop ekintzari aplikatzen zaio.
Hemen dena nota bakarrean jotzen da. Harrisonek mutilen txappie cockney pertsonaia harrapatzen du, baina zirrikitu horretan mantentzen da denbora guztian. Beraien lehen zuzendariak -Don Arden (Russell Floyd) ezagunak, beldurrari fisikoa ez ematearen aurka egiten ez zuena- Robert Stigwood enpresaburu arerioa bulegoko leiho batetik botatzeko mehatxua egiten duenean, bortitza baino komedia slapstick baten gisa jokatzen da. eta topaketa beldurgarria izan zen, jakina.
Egia esanda, guztia trakets zuzenduta dago eta gidoi batekin gaizki jokatzen da taldearen Wikipedia orritik; Gertaerak ordena kronologikoan markatzen ditu xehetasun txiki guztiak, garrantzirik gabekoak izan arren, estututa. Chris Simmons-ek agertokitik abiatzen du istorioa kontatzen duen Marriott zaharrago eta hildako baten moduan, baina asmakizun honek ez du beti funtzionatzen eta Simmons askotan gelditzen da agertokia ezkerrera edo eskuinera aparkatuta. ekintza ikustea besterik ez. Taldea desegiten den bitartean emozio pixka bat sartzen denerako, berandu da.
Dena ez da txarra, ordea. Mutilek beren instrumentuak hartzen dituztenean talde txiki estu eta bizia osatzen dute, Samuel Pope-k Marriott-en moduak ezin hobeto harrapatzen dituela eta Britainia Handiak ekoitzi duen rock-abeslari onenetariko bat erretratatzen ukabila nahiko duina eginez.
Daniel Beales talde langile baten aipamena da, Tony Blackburn, Sonny of Sonny and Cher eta David Jacobs-en gisako txanda komiko politak dituena.
Garai honetako pop kulturako piezak beti erakartzen du demografia nahiko estu batentzat, baina Guztiak ala ezer ez du inongo mailatan funtzionatzen. Dakienarentzat, erreferente asko oinetakoak sartuta sentituko dira, eta ez dutenak askotan geratuko dira zer demontre gertatzen ari den.
All or Nothing: The Mod Musical Arts Theatre-n dago, Londresen, martxoaren 11ra arte, eta ondoren Ambassadors Antzokira joango da martxoaren 28tik ekainaren 2ra arte.