Hossein Amini gangster generoa XXI
Betidanik gustatu izan zaizkit gangster filmak zinemagileei giza egoera bere muturrean eta oraindik ezagunenean arakatzeko aukera ematen dieten moduagatik. Film eta telesaio hauetan gehien gustatzen zaizkidan pertsonaiak dira gure antza gehien dutenak. Michael Corleonek eta Tony Sopranok inperio kriminalak zuzendu ditzakete, baina denboraren ehuneko 90ean euren familiak zaintzen eta haurrak eskolara eramaten ari dira. Gurekin dituzten antzekotasunak beren desberdintasunak bezain erakargarriak dira eta McMafia-n arakatzen saiatu garen kontraste hori da.
Zortzi ataletako dramak James Norton du bere familiaren iragan kriminaletik aldentzen saiatzen ari den Londresko Hiriko finantzario bat da. Familia-harremanei buruzkoa da kriminalitatea bezainbeste, eta gure antiheroiak ez dira antzinako gangster koloretsuak, uste baino askoz hurbilagokoak baizik.
Misha Glenny-ren McMafia liburu bikainak nire sortzailekidea, James Watkins, eta niri, enpresa kriminal berri hauek nola funtzionatzen duten jakiteko aparteko ikuspegia eman zigun. Gaizkile modernoak ez dira mafioso mafiosoak soilik, bankariak, politikariak, abokatuak, inteligentzia agenteak izan daitezke. Ez dute kokaina eta heroina soilik jorratzen, pertsonen kontrabandotik, ordenagailuen pirateriatik, dirua zuritzearekin eta jabetza iruzurretik etekina ateratzen dute. Lerroak lausotu egin dira eta gainmunduaren eta azpimunduaren arteko mugak inoiz baino arinago dira. Panamako eta Paradisuko paperak kaleratzea, Trump Errusiako salaketak, baita FIFAren ustelkeria salaketak ere, futboleko gobernu-organoak, kriminalitate berriaren adibide dira.
Nazioarteko krimenaren atzealdean kokatuta, McMafia familia, erbestea eta gero eta globalizatuago dagoen mundu batean britainiarra izateak esan nahi duenari buruzko saga bat ere bada. Bertatik bertara bizi izan dudan zerbait da eta beti kontatu nahi izan dudan istorio bat da, baina orain arte inoiz ez dut ibilgailu egokia aurkitu. Ironikoa da gangster epopeia bortitza batek azkenean adierazteko aukera eman didala.
1979an joan nintzen lehen aldiz Britainia Handira, Irango iraultzaren ostean. Nire familia erbesteratua izan zen eta eskola pribatu batera bidali ninduten nire gurasoak errefuxiatu gisa bizimodu berrira egokitzen ziren bitartean. Hau izan zen McMafia Godman familiaren oinarria. Nire familia iraniarra zen, gure heroia Alexena (Norton) errusiarra da eta, hala ere, erbestearen esperientzia hain da unibertsala, non naturala zirudien nire bizitzatik ateratzea berea sortzeko. Eskolan atzerritarra izateagatik zirikatu ninduten eta britainiarra izaten saiatuz aurre egin zidaten. Alexek ere bai. Saiatu nintzen sartzen. Bera ere bai. Eta, hala ere, azken finean, nire identitatea nahastu egin zen, iraniarra britainiarrarekin borrokan, eta Alexek bidaia bera egiten du, benetan nor den asmatu nahian.
Nire familiako elementuak ere kanibalizatu ditut. Nahiz eta kriminal jatorritik ez gatozen, familia guztiek bezala ezaugarri asko partekatzen ditugu Godmans-ekin. Bereganatzen ari den mafia munduari aurre egiteaz gain, Alexek guztiok aurre egin behar diegun familia-dilemei aurre egin behar die. Bere aita, Dmitri, Alexey Serebryakov errusiar aktore mitikoaren antzeztua, zahartutako patriarka bat da, eta jada ez du bere herrialdeko mafia nagusi gisa izandako errespetua eskatzen. Aita askoren antzera bere haurrak hazten diren heinean bere agintea galtzen ari dela sentitzen du eta bere burua berrezartuz konpentsatzen saiatzen da.
Aitzitik, Alexen ama Oksana, Maria Shukshinak antzeztua, aurrera doa bere bizitza berrian. Nagusi baten emazte paperetik askatuta, Londresko eszena sozialaz gozatzeaz gain, pixkanaka gero eta independentzia handiagoa aurkitzen du. Alexen arreba Katya (Faye Marsay) ere izpiritu independentea da, baina moldatu beharrean matxinatu egin da eta etengabeko kezka iturri da anaiarentzat.
Alexek lurpeko mundu kriminalean zehar egindako bidaia seriearen pultsua den arren, bere familia koloretsuaren bizitzak bezain garrantzitsuak dira ikuskizunerako.
Pertsonaia bezain garrantzitsua da Londres hiria eta mundu globalizatuan duen lekua. Hemen bizi izan ditudan 40 urteetan gero eta kosmopolitago metropoli bihurtzen ikusi dut non bizilagunen ehuneko 50 baino gehiago atzerrian jaiotakoak. Brexit-a hurbil dagoen arren, globalizaziorako mugimendu honek saihestezina dirudi. Bat ados egon ala ez, teknologiak eta muga porotsuek nazio identitatearen nozioak betirako aldatu dituzte. Txikitan bizi izan nuen erbesteko esperientzia, eta Alexek bizi duena, unibertsala bihurtu da, jendea arrotz sentitzen baita atzerriko herrialde batean edo arrotz bezala bere etxean.
Mundu osoko hiriak eraldatzen ari dira, eta bata bestearen antza hartzen hasi, eta hori McMafian ere jasotzen saiatu gara: hiri guztietan pelikula-kartel berdinak ikus daitezkeen, marka eta iragarki berdinak agertzen diren mundu baten ikuspegia. Telebista, diskoteketan musika bera jotzen da eta hirigune guztietan McDonald's bat dago.
Seriea mundu modernoko krimenari buruzkoa da, baina, oro har, mundu garaikideari buruzkoa da. Gure taldeak, nire sortzailekide James Watkins, seriearen zuzendaria ere bada, zuzenduta, dozena bat herrialde baino gehiagotan filmatu ditu egunero gure inguruan gertatzen ari den polinizazio gurutzatua harrapatzeko. Jamesek benetakotasuna sortu du, pertsonaia hauek zure ondoan mahaian eserita daudela sentiarazten dizuna, ziurrenik.
Gure mundua aldatu ahala, gure gangster-ak eboluzionatu egin dute. Jada ez dira kanpokoak, baina askotan barnekoak dira gobernuaren bihotzean. Krimena ordenagailuen arora joan da eta koadrilak eta kartelak korporazioen antzera funtzionatzen dute. McMafian badago lerro bat non Alexen tutoreak esaten dion taldeen gerra modernoak batzar aretoan egiten direla, ez kalean. Gure asmoa gangster generoa XXI. mendera bultzatzea da. Gure antiheroiek ez dituzte auzoak zuzentzen, herrialdeak zuzentzen dituzte. Ez dute hiri baten nagusi izateko asmorik, mundua gobernatu nahi dute. Bala eta odol ugari ditugu seriean, baina hilketa gaiztoenak, errukigabeenak, botere maila gorenetako hitzaldi-mahaietan egiten dira.
Artikulu hau jatorriz 2017ko abenduan argitaratu zen