Kenneth Branaghen bibote zoroek bere txuleta dramatikoak osatzen dituzte izarrez betetako egokitzapen honetan
★★★★
Terry Staunton-en iritzia
Munduko pertsonarik maitatuenetako bat filmatzeko erronka ikusleen arreta mantentzea da dagoeneko ezagutzen duten istorio bat kontatzen duten bitartean. Murder on the Orient Express-en Agatha Christi-ren 2.000 milioi liburu-salmentetatik 100 milioi baino gehiago suposatzen ditu mundu osoan, hots, misterio apur bat ez zaio geratzen infinitu ezaguna den misterio honi.
gta 5 iruzurra invencibility
Ondorioz, Kenneth Branaghen 83 urteko eleberri baten izarrez betetako egokitzapenak ez luke spoilerrez arduratu behar izan behar; zeregina gehiago hazten da whodunnit baten irudikapen dotorean, non nola, dudarik gabe, galdera egokiagoa den. Eta trenbideetara garraiatzen den egongelako eltze-galdara enblematikoaren harrapaketa hau dotorea ez bada.
Hasiera-hasieratik, ordea, Branaghek oztopo handi bat jartzen du bere bidean, makillaje sailaren lan landuari esker. Lanpetuta talde bat eta A-zerrendako aktoreen talde bat biltzeaz gain, lan-egun gehienak aulki batean eserita hasi zituen, Hercule Poirot-en bihurtzeak aurpegiko altzari benetan aipagarriak behar zituen bitartean.
Ezin da bibote hori saihestu, hain nagusi den sorkuntza bat, benetan bere bagoia izan beharko lukeen tren titularrean. Ariketa osoa galaraziko duela mehatxatzen du, eta trama nagusiarekin zerikusirik ez duen ia slapstick prologo batekin batera, pelikula barre egiteko antzeztuko den susmoa pizten du, Jacques Tati-ren komedia baten antzera, hilketa-agindu batekin.
Zorionez, ez da denbora asko igaroko detektibe handiaren bibote zoroetara egokitu arte, luxuzko choo-choo-n bere bidaiakide enigmatikoak ezagutzeko garaiz. Gizon gose eta adin ertaineko gizartezale bat (Michelle Pfeiffer), errusiar printzesa umore motza (Judi Dench) eta bere laguna (Olivia Colman), harri-aurpegia duen gangster estatubatuarra (Johnny Depp) eta bere pertsonal nekatua daude. idazkaria (Josh Gad), gobernante gazte bat (Daisy Ridley), akademiko harroa (Willem Dafoe) eta beste batzuk.
Horietako bat gauaren erdian kolpatu egiten da, eta trena bere bidetik irten eta elur atzeko plano baten aurrean geldi geratzen den bitartean, Poiroten zelula gris txikiak lanpetuta egoteko garaia da.
Egintza zitalaren markoan hainbeste pertsonaia izanik, pantaila-denbora mugatua dago horietako edozeinek inpresio handia eragin dezan. Dench-en eta Derek Jacobi-ren guardia zaharrak (mendeko babesle gisa - ongi etorria 1930eko hamarkadara) espero zenituzkeena eta gutxi gehiago ematen dute, beraz, izen txikiago gisa deskriba daitezkeenentzat geratzen da beren txartelari haragi gehien jartzea. titularren hezurrak.
Gad da taldeen aukera, Hector MacQueen bere liburu-arduradun gatazkatsu bat, amorrazio eta derrotismoaren zurrunbilo txiki guztiz sinesgarria, eta Daisy Ridley errebelatzailea ez dago atzean Mary Debenham, emakume gazte sutsu bat, ahalmen adimenduna duena, lehiakide izateko. Poirot-ena - Christie-ren jakintsu askok egileak bere buruan oinarrituta iradokitzen duten pertsonaia.
garaiezina iruzurra kodea
Guztiaren erdigunea, noski, Poirot da, eta Branagh ez den arren guztiz konbentzigarria Belgikako garunaren alde arinagoari dagokionez (OCD mugako perfekzionismoa, eskumuturrekoak), presentzia ikaragarria da behin lortzen duenean. hortzak auzia konpontzeko gai txikian sartu.
har gris aktore aldaketa
Errealismoan, ez da Albert Finneyren erretratuaren itzalpean Sidney Lumet zuzendariaren eleberriaren 1974ko bertsioan, baina David Sucheten Poirot nonahikoa den telesail arrakastatsuan, zinemazale gehienek izango duten erreferentea. gogoak.
Aurreikuspen guztien aurka, hasiera baldar motel bat eta bere ezpainaren gainean zirriborro berritzaile barregarri bat baztertzeko, lortzen du (ez bibotea, zoritxarrez, esaldiaren edozein definizioz). Poirot bat da, altzairuzko txuleta dramatikoak dituena, batez ere bikain antzeztutako amaieran eta horrek dakarren arazo moralean.
Karakterizazioak alde batera utzita, ikusmen-jaia zoragarria da hau, Haris Zambarloukos argazki-zuzendariak zentro bigun gehiegirik gabeko pelikula baten benetako txokolate-kutxa eskainiz. Ondo egokitutako oheen eta buffet-kotxeen klaustrofobia edo elurretako kanpoaldeen distira dela, ingurua hiltzaile izan daitezkeen edozeinek bezain funtsezkoa da narrazio-bultzadan.
Jatorrizko materiala ez da faltako publikoak kontakizun hau bihotzera eraman eta itzulerako txartela eskatu behar badu. Michael Green gidoilariak alde batera uzten du amaierako minutuetan, litekeena den bihotz oneko intziri eta animo zirraragarriak era berean sorraraziko dituena, frankizia irabazi baten hasiera besterik ez dela iradokitzen duen bitartean.
Beharrezkoak diren osagaiak dagoeneko jarrita daude, eta Branaghek nahikoa arrasto sakona utzi du aferetan berriro deitzeko beste hainbat ikerketetarako. Poirotentzat ideia bat izan daiteke mozgailuak ateratzea hurrengo filma baino lehen, ordea.
Murder on the Orient Express azaroaren 3an, ostirala, estreinatuko da zinema aretoetan